Solfeggio · FA
639Hz
Récit Solfeggio : lien
Une demi-octave vers le haut. À partir d'ici, le chiffre est un espace sonore, plus un accord.
Figure sonore · n 6.08 · m 9.73
Ce qui se passe quand on change
Là, ce n'est plus du réaccordage.
Environ six demi-tons, soit une demi-octave — le plus grand écart possible à l'intérieur d'une octave. Un morceau en do atterrit à peu près sur fa♯. Le son est nettement plus clair, la batterie et les sifflantes passent au premier plan.
Origine
D'où vient le nom
Les syllabes Ut, Ré, Mi, Fa, Sol, La viennent de Guy d'Arezzo, au XIe siècle. Il a pris les syllabes initiales des vers d'une hymne latine et en a fait la première méthode utilisable pour nommer les mélodies au lieu de simplement les chanter d'oreille. De cet « Ut–Ré–Mi » est né notre « Do–Ré–Mi » d'aujourd'hui.
Ce que Guy n'a pas fait : attribuer des valeurs en hertz à ces syllabes. Le terme hertz n'existait pas alors, ni aucun accord contraignant. L'attribution de fréquences précises à ces syllabes est d'une date bien plus récente et ne vient pas du Moyen Âge — on le raconte souvent ainsi, mais les sources sont modernes.