Solfeggio · UT
396Hz
Récit Solfeggio : lâcher-prise
Le chiffre le plus grave de la série. Choisi comme diapason, il représente un net pas vers le bas — ce n'est plus du réaccordage, c'est de la transposition.
Figure sonore · n 4.79 · m 7.66
Ce qui se passe quand on change
Là, ce n'est plus du réaccordage.
Presque deux demi-tons sous le standard. Tout le monde l'entend, même sans comparaison : les voix s'assombrissent, les basses s'alourdissent, tout le morceau se place plus bas dans l'espace. Qui choisit cela choisit sciemment un autre espace sonore — ce n'est plus un ajustement fin.
Origine
D'où vient le nom
Les syllabes Ut, Ré, Mi, Fa, Sol, La viennent de Guy d'Arezzo, au XIe siècle. Il a pris les syllabes initiales des vers d'une hymne latine et en a fait la première méthode utilisable pour nommer les mélodies au lieu de simplement les chanter d'oreille. De cet « Ut–Ré–Mi » est né notre « Do–Ré–Mi » d'aujourd'hui.
Ce que Guy n'a pas fait : attribuer des valeurs en hertz à ces syllabes. Le terme hertz n'existait pas alors, ni aucun accord contraignant. L'attribution de fréquences précises à ces syllabes est d'une date bien plus récente et ne vient pas du Moyen Âge — on le raconte souvent ainsi, mais les sources sont modernes.