Solfeggio · RE
417Hz
Récit Solfeggio : changement
Tout juste un demi-ton sous le standard. La limite à laquelle le réaccordage devient un décalage audible.
Figure sonore · n 4.91 · m 7.86
Ce qui se passe quand on change
Là, ce n'est plus du réaccordage.
Environ 93 cents — il en manque sept pour le demi-ton complet. C'est précisément ce qui la rend intéressante : elle sonne presque comme un morceau proprement transposé, et pourtant pas tout à fait. Qui compare les deux directement entend la différence entre « un demi-ton plus grave » et « un peu plus grave qu'un demi-ton ».
Origine
D'où vient le nom
Les syllabes Ut, Ré, Mi, Fa, Sol, La viennent de Guy d'Arezzo, au XIe siècle. Il a pris les syllabes initiales des vers d'une hymne latine et en a fait la première méthode utilisable pour nommer les mélodies au lieu de simplement les chanter d'oreille. De cet « Ut–Ré–Mi » est né notre « Do–Ré–Mi » d'aujourd'hui.
Ce que Guy n'a pas fait : attribuer des valeurs en hertz à ces syllabes. Le terme hertz n'existait pas alors, ni aucun accord contraignant. L'attribution de fréquences précises à ces syllabes est d'une date bien plus récente et ne vient pas du Moyen Âge — on le raconte souvent ainsi, mais les sources sont modernes.